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  “江城风雨歇,笔研晚生凉。囊楮未埋没,悲歌何慨慷。秋山翠冉冉,湖水玉汪汪。珍重张高士,闲披对石床。此图余乙未岁(1355)戏写于王云浦渔庄,忽已十八年矣。不意子宜友契藏而不忍弃捐,感怀畴昔,因成五言。壬子(1372)七月廿日。瓒。”
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  和今天学生自主选题、编导、制作毕业作品不同,在当时的有限条件下,动画系的毕业作品是在老师的带领下集体创作的——由老师进行选题和编导,学生们负责动画镜头的设计、绘制,美术设计、作曲、摄影等环节则由美影厂的专业创作人员进行配合,上海电影译制厂的配音演员也会参与片子的配音工作。如此一来,动画系的毕业创作同时也成了上海美术电影制片厂的作品,这可以说是“产学相结合”的典范了。
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  所以,我们若要正确理解洪特的论断,我们就需要进入他的视野,关注休谟与斯密的政治历史叙述,尤其是他们对自身时代之独特性的理解。的确,在《贸易的猜忌》中,洪特尤为关注休谟与斯密的“历史意识”。此书由七篇论文构成,但其中两个篇章的主题都是“历史”:第一章讨论“四阶段”论的理论基础,第五章则围绕《国富论》第三卷的历史叙事(“非自然与倒退”次序的政治经济学)展开。此中又以第五章最为关键,因为他对“非自然与倒退”发展次序的解读融合了他对“四阶段”理论的分析,并以之作为比较和对照的基本框架——正是相对于由野蛮到文明,由内而外的“四阶段”的自然次序,罗马帝国衰亡后的欧洲史才是“非自然与倒退的”。所以,我们要想恰切理解洪特的洞见,《贸易的猜忌》第五章尤为关键,《国富论》第三卷、休谟的《论公共自由》亦因此十分重要。
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  对于传统乡村的处境和发展,现在当地政府也会请一些不同学科的学者去看去思考,应该怎么样做才能让一个乡村延续下去、让乡村的生活模式能够延续下去。但是因为学科背景不同,这些学者的出发点可能和我们不太一样,所以到了乡村当中,其他学科的学者对这个乡村如何走到今天这个样子的来龙去脉、其内在的变化、原动力,可能并不能理解地更深刻,对当地老百姓的所思所想,甚至他们的先辈的行为,可能不一定非常了解,这样的话就会影响到他们现在的所作所为。